□何勇海
出生于1982年的韩寒和出生于1983年的郭敬明，在2014年夏季为中国电影观众带来了另类的电影体验。早前，他们同是青春文学的代表人物，而今不约而同选择跨界编导电影。7月24日，据票房统计机构初步估算，一周前开映的郭敬明《小时代3》累计票房已突破4亿元。同一天，韩寒编导的电影处女作《后会无期》在主要城市的排映份额接近37%。（7月25日《新华每日电讯》）
由此想到，早在2012年就有消息说，刘恒、刘震云、麦家等著名作家不甘于作家身份，准备在电影圈大展拳脚。如今鲜见他们导演的作品出炉，郭敬明、韩寒二位80后作家却后来居上，用其电影及电影蕴含的世界观影响中国观众。尤其是郭敬明《小时代》去年创造了票房神话，被封“最会赚钱的作家导演”，令其他专业导演大为眼红，同时也令众多作家艳羡，认为不想当导演的作家不是好作家。有人预见，不久的将来，跨界编导电影的作家或会越来越多。
作家编导电影有一定优势。我国很多当红导演都是搞技术出身的，似乎更擅长炫弄声音、画面和剪辑等技巧，重包装轻故事，所以国产影片“没有好故事”、“不会讲故事”经常被观众诟病，甚至被批没有思想灵魂，浅薄无聊，无病呻吟。而作家本身则擅长谋篇布局、打造故事，或许也能解决原创剧本匮乏的问题，其人生感悟、审美能力和社会洞察力，也比一般导演更强更深，其作品的思想含量自不在话下。
但作家与导演毕竟隔行如隔山。作家铁凝曾说，“作家与导演永远无法沟通”，因为二者追求的东西不一致，比如，是将作家的作品拍成艺术片还是商业片？在改编过程中的变异不言而喻。因而在文学与电影联姻中，作家与导演或投资方的纠纷总是不断。不知作家跨界当导演后，是坚守作家情怀，还是也走商业路线？坚守作家情怀拍艺术电影，可能会面临没观众更没资金之困，艺术电影很难赢得投资人青睐，走商业路线又很难拍出大众喜欢的东西。
而且导演绝不单单是导演，也是事务工作者。麦家曾公开说，作家当导演的弱势在于，作家是关在自己家里创作，而影视需要团队协作。刘恒也说过，作家靠笔，导演靠镜头，支配一支笔靠一个人就行，支配镜头要难得多，镜头内外有数不清的东西需要张罗，艺术性、技术性和事务性都掺和在一块儿。作家要想驾驭导演工作，还要学会炒作，绝非易事。
也许有人说，除郭敬明外，台湾畅销小说家柯景腾根据自己小说改编的电影《那些年，我们一起追过的女孩》，不是创下了票房佳绩吗？可是这样的成功能有几人？几年前就有一批作家尝试着拍过电影，刘恒拍过《少年天子》系列，马原拍过《死亡的诗意》，刘毅然拍过《风声鹤唳》……无一不是仅仅客串了一下导演而已。有人说，不想当导演的作家不是好作家。笔者却不以为然，反而觉得作为“文字魔法师”的作家，还是少玩“影像游戏”为妙。
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