进入移动版，省流量，体验好鬼吹灯之怒晴湘西
作为盗墓题材小说的“开山鼻祖”，天下霸唱《鬼吹灯》系列作品在影视改编上稍晚于同题材的《盗墓笔记》系列，但在影视化后整体作品质量上却后来者居上。除了一部由王大陆主演、和原著没什么关系的《鬼吹灯之牧野鬼市》，其他几部，无论电影还是电视剧，总体效果都还可以。
若干年的锤炼让这个题材的影视化逐渐趋于成熟，从潘粤明、高伟光、辛芷蕾主演的网络剧《怒晴湘西》便可看到这个题材制作上成熟了的诸多特征。
《怒晴湘西》海报
悬疑探险类小说，之所以会以法律所不允许的“盗墓”为开端，在于“盗墓”这个历史悠久又见不得光的行当已经积累下了足够丰富的传说故事和“专业知识”。
盗墓题材除了怪力乱神的故事，又时常与人性中的贪念、精神上的传承、审美、占有欲和收藏观念等等平常人亦有的观念纠缠在一起。因而，小说也具备了相对丰富的层次。
和强调人物偶像化的《盗墓笔记》系列不同，《鬼吹灯》系列故事相对独立，重情节，小说文字画面感强，重在提供视觉化的情景，努力让读者感受人物所处神秘空间的气氛，用神秘感刺激读者的幻想，节奏快，有推进有转折，戏剧感强可以说是“剧情流”小说。两个系列在影视化方面受众不同，各有所长，并不需要分出高下。不过就悬疑探险这个类型来说，《鬼吹灯》系列影视作品对类型工业化的推进作用更大一些。
《怒晴湘西》将故事发生的时间设定在了不远不近的民国时期，片头反复介绍“卸岭”和“搬山”两大门派各自特征，开篇画面和故事设置极力渲染奇人异事、奇技机关和神秘复杂的自然环境，除了“陈总把头”出场时那副自带反光的墨镜有些“二次元”外，在氛围烘托上做得很好。
在设定上，《怒晴湘西》弱化了怪力乱神的部分，“卸岭”用“力”，基本上都是根据物理原理，陈玉楼（潘粤明饰）“听风听雷闻山辨龙之术”靠的是回声，反复强调“卸岭”弟兄们人多，大有《愚公移山》中“子子孙孙无穷尽也”的架势。虽然叫靠“术”的“搬山”一派艳压，但也总体上制造了一种靠科学（物理）探险的大情景。
一靠时代，二靠技术，《怒晴湘西》轻巧地避开了“盗墓”与现行法律政策、思想立意把控方向上可能存在的冲突。
